雀替是一种成熟较晚的中国古建筑的制式和特色构件之一，通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，宋代称“角替”，清代才改称为“雀替”，并一直沿袭至今。

　　雀替的发展阶段

　　雀替的制式成熟较晚，虽于北魏期间已具雏形，在宋代还只是柱上交托兰额的一根拱形横木，所起的装饰作用很小，并不受人注意，直至明代才被广为应用，并且在构图上得到不断的发展，至清时即成为一种风格独特的构件，大大地丰富了中国古典建筑的形式。最早期的雀替横向跨度较大，南北朝时其长度占明间面阔的三分之一，朝代愈后其长度亦逐渐缩短，清时雀替的长度则占明间面阔的四分之一。  

　　雀替的制作材料由建筑所用的主要建材所决定。木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。其形就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，产生了一种随着柱间框格而改变的生动形式，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成更为有趣、丰富、自由的多边形。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。到宋、辽时候，一些雀替有上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱，与此同时，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造型在清代最显著。

　　雀替的实用和美学功能  

　　从实用角度来说，雀替设置在柱头与梁额交角的地方，一能缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力，还能减少梁与柱相接处的向下剪力，此外，雀替还可防止横竖构材间的角度之倾斜。不过，雀替虽然是由基于力学原理演变而来的构件，不过其後的发展更多是由于美学的原因所促使而产生。  

　　雀替都用油漆或圆雕、浮雕、透雕的方法雕刻，明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案，龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等为常见的美学形式。在千余年的演变中，根据雀替位置和形式的不同，大体上可归纳成为七大类：大雀替，雀替，小雀替，通雀替，骑马雀替，龙门雀替和花牙子等。  

　　大雀替：用大块整木制成，上部宽，逐步向下收分后，在底部还加一个大斗，然后再整体地放置于柱头上。大雀替在中国历史上最早见于北魏时期，在以后的各代中，除喇嘛教建筑外，一般不用这类雀替。

　　雀替：属于在古建筑上最多见的一个雀替种类，体积明显小于大雀替，其位置在柱与梁枋交接处的下部，其造型不似大雀替在二度空间上多向发展，而向左或右及下发展。雀替在宋代时已较为常见，且多用于室内，从元代开始在室内外随意使用，明、清时主要用于室外，而室内极少使用，明、清时还在雀替下加了一拱一斗，此为前代所没有。

　　小雀替：此类雀替主要用于室内，因体积小，本身造型没有太多时代性的变化。

　　通雀替：此类雀替的外形与雀替相比没有大的不同，主要区别在于结构。柱子两侧的雀替是分别插入柱身的，但通雀替则是柱子两侧的雀替为一个整体，它是穿过柱身而成立的。  

　　骑马雀替：当二柱距离较近，此时梁柱交接处的两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象，骑马雀替就此形成，但其装饰意义远大于实用意义。

　　龙门雀替：此类雀替专用于牌楼上，为了强调美观，造型会格外华丽。相较于其他雀替，龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式。  

　　花牙子：又称挂落，纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用价值，但变化万千，所以常被用于园林建筑的梁枋下，以增加园林建筑的观赏性。