雕塑的语言是单纯与丰富的统一。它的单纯,体现在表现媒介的单纯性。通常,一件作品只用一种材料,材质单纯。它的丰富,体现在材质语言基础上的光影、轮廓、影象、动态、形体、色泽、肌理等的变幻莫测。
三、雕塑的材质、色泽与肌理
在雕塑语言中,材质的自然肌理、人工肌理、复合肌理等,是雕塑艺术语言的文辞海洋,成为丰富雕塑语言的词汇大典。同时,雕塑的材质、色泽、肌理是雕塑的“肌肤”,是触觉感受的出发点与源泉,成为深化雕塑艺术感染力的通道。
1.雕塑的材质与作用
从视觉角度看,雕塑材质与肌理,包括多方面:视觉、触觉及其它感觉,是一种复合感知。
(1)雕塑的材质与形式
1)一种原始材料,经过艺术家的创作、设计、选择、制作,是物我相语,物我相知,物我相融的过程,它们之间的互动,完成了精神与物质的“置换”,使这种原始的材料变为一种传达精神的载体与媒介——材质。
2)“材”,是视觉感受,是类别或样式。比如不同种类的木材、石材、金属等等,各种各样,彼此不同;“质”,是触觉及其它感觉,比如光滑或粗燥、坚硬或轻柔、锋利与愚钝,是某种类别或样式的本质属性。它是思想意识与审美情感的物质载体,是一个几乎混同于客观物质的艺术形式语言。因此,雕塑是材质的艺术,人们常以材质的不同,把雕塑艺术称之为石雕、木雕、铸铜等,材质变成了区别雕塑样式的标志。
3)从艺术特征来说,“材质”是雕塑的形式。
4)雕塑材质的艺术特征
(1)雕塑材质的语言与样式
1)从发生学的角度,雕塑材质的选择,直接决定了作品的语言与样式。就象诗词较之于散文,诗词就是诗词,散文就是散文,不会离谱。石雕不说金属雕塑的话,是雕塑创作中的简单道理。
2)那种“仿真”效果的雕塑,做为一种特殊的艺术样式——超级写实主义雕塑,具有一定的视觉冲击力。另一种“仿真”效果的雕塑,是出于经济的考虑,那只能是无奈的选择。
(2)雕塑材质的主观色彩与个性
1)客观上,雕塑的材质是自然材料,是主观意识支配下的选择,审美创造下的结果。带有强烈的主观色彩,是思想意识与审美情感的体现。
2)主观上,就象书画家热衷于某种笔墨纸砚一样,设计师选用材料的个性,能够显露出个人作品的语言特色与艺术风格。
(3)雕塑材质的生命力
雕塑材质从视觉、触觉及其他感觉,带来了无限的表现力。无论单色或多色,无论光滑或粗燥,无论坚硬或轻柔,都给接受者带来一种生命的价值。一方面,表现出犹如生命般的鲜活,生生不息。另一方面,表现出犹如生命般的力量。这种力量不是物理的量化,而是无限的情感迸发,强大的人生激励。
2.雕塑的色泽与作用
(1)雕塑的色泽
雕塑的色泽,指雕塑的表面肌理、颜色的视知觉,即色与光的感觉。“色”可能是单色也可能是多色,包括雕塑材质的色彩或涂饰的颜色。“泽” 是在光的作用下,雕塑材质表面肌理、颜色的光的感觉。
(2)雕塑的色调
雕塑的色泽,是一种超越客观的主观感知。从表层看,是雕塑的色泽感。例如,从单色的作品,也能感受出丰富的色泽效果。从深层看,雕塑的色泽,是雕塑给人带来的审美情感。比如,有的雕塑色泽明快,有的雕塑色泽黯淡。通常,人们用“色调”一词来描述这种色泽感觉。
(3)雕塑色泽的作用
3.雕塑的材质肌理与作用
(1)雕塑材质的肌理,是材料的天然纹理。例如,不同种类石材的肌理,金属材料的肌理。
(2)材质肌理有两种状态,一种是未加雕琢的肌理,质朴自然。另一种略加雕琢的肌理,即在不破坏材料天然纹理情况下的点到为止,即显示人工之妙,又体现自然之神。
4.装饰雕塑的手法肌理与作用
(1)雕塑的手法肌理
雕塑的手法肌理,是对材料表面进行全面的人工组织处理。雕塑手法肌理,一方面,是手法的自然流露;另一方面,是一种有意识的组合与创造。雕塑手法肌理的表现是多种多样,因人而异,因料而异,因工艺技术而异。
(2)手法肌理的方法
1)凹陷性纹理:在软质材料上,如泥、橡皮泥、软陶、面、蜡等表面留下的指痕、手印、物痕等凹陷性纹理;在硬质材料上,如木、石、金属等留下的工艺制作中留下的切、削、刻、琢、磨等凹陷性纹理。
2)凸起性纹理:在软质材料上,以形体结构表面为依据,留下的与形体结合的点、线、面状的体块等凸起性纹理。在硬质材料上,以形体结构表面为依据,留下的与形体结合的点、线、面状的体块等凸起性纹理。
3)手法肌理的作用
雕塑的手法肌理,不仅是雕塑作品的艺术特色,还体现了一种创造性、组织性和装饰性,成为雕塑艺术语言的重要组成部分。
5.复合肌理与作用
(1)雕塑的复合肌理
雕塑的复合肌理,是利用多种材料的特点,对表面进行的人工组织处理。
(2)复合肌理的方法
与手法肌理不同之处,雕塑的复合肌理是以某种材料为主体,添加、镶嵌、组装另一种或多种材料的材质肌理或手法肌理,并统一在一个整体效果里。
(3)复合肌理的作用
雕塑的复合肌理,体现了材质肌理和手法肌理特点,并将不同材质统一为一体,在变化中体现材质语言运用的广阔性与丰富性。
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