构成是建筑师的一项基本功，在建筑构成中色彩的运用是非常重要的，勒·柯布西埃和荷兰风格派等早期建筑师都曾成功地把色彩组合到建筑设计中。也出现了一批善于用光用色的建筑师，向勒·柯布西埃，路易斯康，安藤，路易斯·巴拉甘等等。

　　当前，由于科学技术的迅猛发展，各种新材料的不断涌现，大大丰富了建筑色彩的表现力，尤其轻金属材料、有色玻璃、透明及闪光塑料的人工着色运用，更加推进了建筑色彩向着多元化的方向发展。

　　建筑色彩隶属于装饰色彩范畴，过去也有不少人做过研究探讨。色彩的运用问题历来棘手、令人关注。特别是建筑色彩影响甚广，它的成功与否，直接关系到我们生活的大环境。本文想就建筑色彩的特点，色量的运用，色彩的对比，协调等几个方面的问题作些探讨。

　　1．建筑色彩的特点

　　装饰色彩与绘画色彩不同，绘画色彩是将颜色经过调配去充分地表现对象的写生色彩，而装饰色彩并非大自然色彩的展现，它是通过人工提炼，加工、夸张、概括出来的理想化色彩。如像金黄色是稻穗成熟后的色彩，若经过装饰色彩的美化渲染，很可能是红色或是其它颜色的，与物体本身的金黄色相差甚远。这就是装饰色彩的特性。建筑色彩隶属于装饰色彩范畴，其特点在于装饰部位的面积较大，建筑物的外墙、屋顶常常是裸露在自然光照下，而内墙、天棚、地面又多处于人造光的环境里，故在色彩的运用上内和外是有区别的。建筑物这一巨大身躯的装饰色，多是人工着色再经过物理或化学处理后的现成面材，如面砖、马赛克，再就是天然的大理石、花岗石、青石等等。

　　建筑色彩设计不在色彩本身，而是色质的合理运用。不同材料的色反映不同的色质，不同反光度的色表现出不同的色质，陶瓷和玻璃两种不同颜料所制作的装饰材料马赛克，前者规整、亚光泽，给人以沉着、温和、平静的感觉，而后者则在阳光下耀眼刺目。这两种材料制成的同一产品，尽管名称式样都很相近，而实际效果正好相反。如果将色质分开讲，所?quot;色"就是物体本身给人以红、黄、兰等色彩在视觉上的感受，而"质"则是指物体表面质地的特性作用于人眼所产生的感受，即质地的粗和细的感受。色质可分为反光、平光、哑光、透光及天然人造色等多种类型，而在使用时又往往是相互配合相得益彰。在综合对比运用时，粗、中、细三者比例不能等量齐观，必须使其中某一质感量占绝对优势，才能突出中心，分明主次，效果也会随之显著。在建筑色彩的实际运用时，常以大理石、面砖、马赛克几种材料综合使用，这本身在光感的强弱、材质特性及块材的大小上都有较大悬殊。这样配搭层次分明，对比明显，但也要注意在综合使用时，材料的品种不宜过多，一般以三种为宜。有时仅用一种单项材料也能获得很好的视觉效果。

　　2．色量的运用

　　建筑物用色都必须考虑色量感作用于视觉的问题。这里所指的色量是色面积及色纯度，色的面积越大，色量感就越大，色的纯度越高，色量感越高。特别在用色板选取大面积用色时，要依据装饰面积的大小，在原色板色度的基础上酌情递减，才有可能达到设计需要的实际效果。通常大面积用色都需要递减l-3个明度阶段。室内与室外的用色量也有些差别，这是因为室内常处于人造光下，而室外又多是在自然光照下的缘故。考虑室外需要抗阳光中紫外线辐射对色彩的影响，一般多用较为浅的颜色，而室内普遍采用中明度的各种灰色。这好比演员化妆一样，灯光下化艳妆，日光下化淡妆，目的都是为了给人以较好的视觉效果。平行于视域的用色，色的视觉进入量较大，故采用降低纯度来减弱色量。相反，与视角垂直的地面，因色量不直接进入视觉，采用大和强的色量正好与地面的厚重色彩相一致，形成了沉重地面色和清新墙面色的对比，丰富了空间的立体感。

　　3．色彩的对比

　　两块颜色并列在一起，人的眼睛接受着不同色彩的刺激，使感觉产生差别的现象，就是色彩对比。配色很清楚，不含糊，较明显，这指的是色彩的对比性。如果把色彩区别的明显性作为对比的话，那么色相、明暗和彩度的对比显然就能构成明显性。一个非洲黑人和美洲白人站在一起，必然有较明确的对比性，因为较大的悬殊给视觉上留下深刻的印象。生活在草原上的人们，他们喜爱穿戴与绿色形成对比的红色和黄色，当牧民们在茫茫草地上放牧时，红和黄在绿草地的衬托下显得格外悦目提神。而居住在新疆黄砂土地带的穆斯林民族，见惯了无边无际的黄色砂土，对绿色有着某种特殊的偏爱。这便是人们在生活中自觉和不自觉地寻找对比性，使空泛的视觉得到色彩上、心理上的满足。在建筑色彩设计时，色彩的对比运用也是十分重要的。当然，对比必须讲究适度，对比过强可能造成过分刺激或喧宾夺主；而对比过弱可能会视而不见。一个恰当的对比能使视觉形象统一中富于变化，变化中又充分统一。一般过强的对比，面积上是5：5；而适中的对比是3：7，弱对比是1：9。

　　不恰当的对比有时过分集中，孤立、单调；有时又过分零散、杂乱，破坏了整体性。住宅建筑通常爱在阳台部位取对比色，常见阳台色与建筑物底色对比过分强烈，加上色彩本身就零星分散，势必造成零乱感，视觉效果也不会好。倘若在同类色中求适中对比和其它协调色中取弱对比，情况就会好得多。在多色配合，色环关系上存在着等差、等比的数比关系以及正三角形、等腰三角形等几何关系的配色关系。正是由于这种秩序性，给色彩的和谐带来节奏和韵律。色彩对比要有联系，讲究主从，所谓联系是指色相与明度之间的近似或相同。倘若在色彩组合中没有明显差异，便显其呆板，形成不了对比关系。一块和谐的配色，面积上决不能势均力敌，必须以一方为主，如果缺乏量的多少、面积的大小的主从关系，配色效果就不会和谐。色彩的对比，从形象上划分有：面积对比、位置对比、方向对比。聚散对比、虚实对比；从时间上划分有：同时对比、连续对比、短时对比、长久对比；从空间划分有：同一平面对比、近似平面对比、不同平面对比、立体多面对比、立体环境对比等多种形式的对比。

　　4．色彩的协调

　　和谐、秩序、和顺及美的色彩就显得调和，使色彩由不和谐到和谐的过程也同样叫作调和。在建筑色彩的运用中，如果多增加一些共同或相似性，减少些相异性，色彩势必趋于调和。当然，过分的调和会缺少对比，色彩也会失去生气，显得呆板。色彩调和类型较多，常见的有明度调和、等差明度调和、等比明度调和、色相调和、类似色调和以及对比色调和、三色及多色调和等等。在色彩的运用中常会出?quot;生"、"火"的现象，所谓"生"有火候过极的含意，而"火"又是指热过头的意思。"生"一般表现在使用与周围色彩缺少联系的色，色相过分孤立、彩度过分鲜艳的色和对比太强的颜色，这些情况都会使人觉得"生"。而"火"气则表现在选色太艳或偏红橙色。因此，在建筑配色时，一般以三色为宜，使其形成黑白灰三个色彩的空间层次。但也要视具体情况而定，通常对建筑立面简单而感觉单调乏味的配色可以丰富些。大而平的面可采用色间法进行分割，使平面富有立体感。色间法就是将色彩分段把原底色分割开来，形成有节奏的间隔，给人以美的感受，又使大平面产生变化，打破单调感。相反，对于立面丰富的建筑，配色上尽量趋于简单，给丰富的立面有充分表露的机会。

　　5．实例介绍

　　墨西哥建筑师莱戈雷塔近年来在设计中大胆运用色彩，作品明快、典雅而且有强烈的乡土气息，在建筑多元化的今天独树一帜，引人注目。雷夫梅广场是墨西哥城外新开发区的一幢很普通的出租办公楼，经莱戈雷塔的精心设计后却别具一格，令人耳目一新。建筑颜色由暗红、土黄和紫蓝接近三原色的三种颜色组成。几个体块在艺术处理上也有不同的手法，不同的颜色与造型有机地构成和谐的整体是很不容易的，仔细推敲建筑的各个细部可以理解设计者的匠心，手法细腻但却干净利落，给人以"脱俗"的印象，从内到外各个角度都可以得到美的享受。最精彩的构图是入口的处理，暗红色斜墙、紫蓝色塔楼与广场的水池和谐有机地组合在一起，斜墙仅将主楼遮掉一半，却又分割了水池形成内院，入口塔楼将主楼分割成两部分，主楼的两侧又各自凹人一个小院，对于炎热地区这种处理无疑有利自然通风，而形体与空间的变化使建筑更加活泼生动。认真分析这幢建筑可以发现很多建筑细部的微妙处理，功能与艺术的巧妙结合，既是功能的需要又丰富了建筑造型，几乎没有什么额外的装修，在色彩运用上既大胆又和谐，对于一幢不大的建筑物做到这点是很不容易的。