技术的背后该是思想的轮子　　建筑和结构的分离情形进入我们的视野，与结构表现主义紧密相关。20世纪60年代，结构表现主义将结构的前沿性、合理性和可能性当作结构设计的主旨。这种思潮是对现代主义合理性、普遍性和国际性的反动，这种后现代主义色彩浓郁的思潮追求主观的人性与地域性，追求人情味，追求感性色彩鲜明的空间。　　这种后现代背景下，原本均质且无机的现代主义建筑已经落伍，空间结构不断推陈出新。钢筋混凝土不再是建筑形态的唯一表现形式，房子还可以像千帆竞发，可以像半只大鸡蛋，还可以像人世间各种千奇百怪的动植物，像山像云像流水。建筑不再是冷冰冰的方盒子、高高在上的大堡垒，它还可以柔情万种、飘飘欲飞，还可以与大海喁喁私语，如悉尼歌剧院。　　再后来，结构表现主义开始消褪了，建筑又开始“有机”起来。所谓有机，是指以自然为中心的建筑，正如后现代主义先驱文丘里所言：“lessis bore(少即是生)。”像劳埃德·莱特的流水别墅、汉斯·沙龙的柏林爱乐音乐厅及芬兰的阿尔瓦·阿尔托的作品，都是有机建筑的代表作。这些有机建筑实践者的共同特点都是，他们的作品都在努力使建筑向自然中对应的事物靠近，“近年来，面对‘柔软’的时代状况，像自然那样柔和的设计正逐渐出现，而计算机技术极大地推进了这种设计的‘落地’。”业内人士如是说。　　现在，计算机技术可谓是神通广大，这种背景下的建筑和结构之间的关系更加地考验我们的想象力了。横滨港大栈桥国际客运站被称为“流体的建筑”，蜿蜒曲折的地形和翻转的空间在此前是不可想象的;以弗兰克·盖里为代表的曲面建筑(代表作古根海姆博物馆、诺顿住宅等)则主要是为了外观效果而进行表层设计，它被大家戏称为“纸糊的建筑”，“该建筑虽然也有追求柔美、和谐的自然物的倾向，但其自由的形态与有机的建筑之间的距离多远，结构形态与建筑形态融合得如何?”业内人士坦言，这有待后人继续探讨。　　计算技术让人的想象力插上了翅膀，但带来了：自然界中可以看到的有机体，或者说安东尼奥·高迪、奥托、海因茨·伊斯勒设计的自然曲面结构，这样的结构形态带来的感动，与计算机创造出的结构形态的美感，真不相同!前者是有体温的、可亲近的;后者则相反。所以高迪说：“lessis more(少即是多)。”

　　再者，在近年来建筑设计追求的各中非向心的、有机的、自然的、意象先行的过程中，出现了很多的困难和更大的能源消耗，而他们“正是在建筑的文化性和精神性的名义下，这样的消耗才能被允许”。于是，在计算机技术飞速发展、包括BOM模型在内的各种手段爆发式出现的情形下，意象常常先行，然后借助计算机技术便可轻松地天马行空，于是库哈斯、哈迪德们盛行。

流水别墅

柏林爱乐音乐厅