非常设计：能跟我们具体介绍一下您的工作室的状况吗？　　李鼐含：当我还在做其它项目的时候就已经开始逐步筹建自己的小工作室了，开始的时候规模很小，就我和我的助理两个人。然后有一些简单的手动工具，我们自己也做了一些装置。从那个时候开始就不断地在买各种机器。所以在一开始的一些作品都是我们自己亲手做的，包括一些灯具还有一些小的艺术装置等。　　当时国内的很多设计师普遍会遇到一个问题，就是有些想法根本没有办法实现。一个是设计跟细节方面的转化，可能在这方面的经验不够，还有一个最大的问题就是跟工厂、跟生产商之间的合作，他们有时候不愿意去为你的项目去花费一些精力。所以当时我就觉得，如果没有自己的工作室的话，慢慢就会成为一个最大的瓶颈。我当时的想法是没有什么是不可以的，如果一个经验行不通，那就可以换一个办法来实现，没有什么是做不到的。就是因为这个原因，我们的工作室在不断的扩大，一直到2010年的时候我们就组建了自己的小团队。没有这个工作室，就不可能有今天的这些作品的产生。　　非常设计：那您认为建筑设计和家具设计有什么共通点吗？　　李鼐含：从宏观的角度讲我们的家具都是一个概念，它并不是一个特意为满足一种生活方式或者是为一种功能的一个产品。我们所有的东西都是一个系列的。其实建筑在某种程度上来讲就是宏观和微观两个角度，从宏观上讲是一个概念，从微观上讲其实就是一些细节。我觉得我在设计家具的时候的这些细节都是我在学建筑的时候的一些知识和家当。很多的建筑设计提出的是一种解决方案。从我们的角度上讲，设计不是外观上的问题，也不仅仅是材质上的问题，实际上我们是要通过无论是建筑也好还是家具也好，要去实现一种对生活理念的宣言。　　非常设计：当初是怎样一个契机让您产生了做集装箱系列家具的想法呢？　　李鼐含：就是因为当时我们要搬家。我当时就觉得，今天在这儿，明天在那儿，环境已经不重要了，但是怎么能让这种生活能够顺利的进行下去，不再被这种经常搬家或颠沛流离的生活方式所阻挡或打断。经常搬家是挺烦人的一件事，我们国内的这种快速消费使得像宜家这种产业很发达，因为发展很快，所以大家需要既便宜又能快速地去实现美好生活的这种解决方案。但是在我看来，第一很浪费，第二还是打断了生活的这种持续性。于是就想，如果能够更简单点，干脆推出去就走就可以了。后来回过头来在想，其实我们这么做是有原因的，是因为很多人在我这个年龄都有很多类似的经历，都希望生活能够很快乐的进行。　　非常设计：在您看来，在设计的过程当中，最困难的部分是什么？　　李鼐含：最困难的部分就是在最较真的地方，就是在细节上。比如说有一些既要满足家具本身的功能，又要在尺度上满足家具，不能做得很糙。我们的作品都是要精确到毫米的，不允许粗制滥造。其实就是在日常中，一些很琐碎的事情是最困难的。　　非常设计：纵观您的作品，不管是集装箱系列的家具也好，还是建筑造型的蜡烛也好，都充满了童趣，您也曾经说过，在您的人生当中，对您影响最大的是您的童年时期，那童年时期对您今后的设计事业的发展有什么样的影响呢？　　李鼐含：因为我父亲是做音乐的，所以我小时候基本上是在录音棚和各种各样的电影布景中长大的。所以我经常说，现实对我来说不重要，我从来就没觉得现实跟我有什么太大的直接的关系。我最喜欢的地方是那种非常丰富的，就是感觉眼睛一下子看不过来的那种地方。因为我觉得在这种混乱的地方里有永远让你看不完和学不完的东西。所以就是因为小的时候总是有一种视觉冲击，大家都是在用自己的方式去体验生活，或者用自己的方式去尽量丰富自己的生活经历，所以这种精神应该是很重要的吧。还有就是那个年代的文艺界的叔叔阿姨们的积极的态度或者说对艺术和对创意这方面的执着的理想对我的影响很大，我觉得这也是一个很重要的元素。　　非常设计：您的作品I AM A MONUMENT系列是把一些著名的标志性建筑通过中国传统工艺的手法，制作成了现代的家具和饰品，是什么样的契机激发您创作了这样的一个系列呢？　　李鼐含：我们中国其实有很多文化元素，只是由于我们没有做特别好的包装或者说特别现代的诠释，以至于在国际上很多人都不了解。就拿我们中国人喜欢的盆景来说，把山水缩小到自己的眼前，这其实是一种挺大气的观点。还有就是宫廷建筑也好，佛教建筑也好，有很多家具都是缩小的建筑物。所以说这种放大缩小的很自由的观点在中国是一种很常见的行为。家具的传统有很多，把巨大的建筑物缩小到桌上或者是放在房间里。之前缩小的可能都是古代建筑，现在只不过缩小的是现代建筑，同样的一个动作给它新的一个解释，我个人认为是一个非常有意思的项目。　　非常设计：您平时是通过什么样的方式来激发自己的创作灵感呢？　　李鼐含：因为设计是一种服务型行业，要有甲方，要有别人给你提供的一个要求，就是说要有一个设计的理念，比如说为一件什么事情去做，给一个什么空间来做，要满足什么样的功能。我觉得我的方式是通过自己的生活去挖掘这种需求。包括我们最开始做的集装箱系列，是因为自己要搬工作室，然后通过这个动机，慢慢衍生出其他的产品，然后再从这个系列跨到同一系列不同的层级。一步步深入的去发展。　　非常设计：每个人都有自己的一套评判体系，那么您认为好的设计的评判标准是什么呢？　　李鼐含：好的设计，首先要满足生活中的要求，然后在这个基础上能够增加它的美感，在抽象的范围内去提升品质，这样才是一个好的设计。如果一个设计特别自恋，或者说只能自我满足，那这样的设计是不可能被别人接受的。设计是很人性的一件事情。　　非常设计：您认为近几年消费者对家具的需求发生了哪些变化？　　李鼐含：通过我们观察人们生活方式的变化，我觉得我们现在人居的生活环境越来越小，可能由于前几年的这种房地产的快速开发，以至于现在真正年轻一代的消费群体正在步入到家具消费主流的年龄段。他们的生活空间越来越紧凑但是对功能的要求越来越丰富，以前谁也不会想到要在家里喝功夫茶，也不会有人想到在家里摆放一些红酒，但是现在这些功能都逐渐显现出来了。八零后的这一代人跟上一代人在生活上已经有非常大的差异了，他们要求的生活要更丰富多彩。所以说，人们接触的多了，对自己的需求越来越清楚，审美也越来越高，在这种情况下对设计的要求会越来越清晰。　　非常设计：那您认为未来家具产品的发展方向会是怎样的呢？　　李鼐含：一个特别明显的趋势就是，中国设计要给中国人来做，我们也去过国外的很多展览，看过很多高大上的设计，但是这些设计跟我们的生活完全无关。我觉得中国的消费群体，我们的消费水平和收入水平摆在这，我觉得现在非常重要的一点就是要回过头来看中国人的生活方式，中国人的生活习惯需要什么样的家具，中国人的居住环境需要什么样的家具，然后再从这个角度去发展设计。　　非常设计：非常感谢您的精彩分享。